片名:《筆記·日志·素描》

類型:紀(jì)錄片

上映時(shí)間:1969

上映地區(qū):美國

導(dǎo)演:喬納斯·梅卡斯

主演:蒂莫西·利瑞,艾德·艾姆許維勒,Franz Fuenstler,杰克·史密斯,Mario Montez,尼可,伊迪·塞奇威克,安迪·沃霍爾,朱迪絲·馬利納,Storm De Hirsch,諾曼·梅勒,艾倫·金斯堡,約翰·列儂,小野洋子,Leo Adams,斯坦·布拉哈格,卡爾·西奧多·德萊葉

集數(shù): 完結(jié)

語言:英語

紀(jì)錄片筆記·日志·素描由演員蒂莫西·利瑞,艾德·艾姆許維勒,Franz Fuenstler,杰克·史密斯,Mario Montez,尼可,伊迪·塞奇威克,安迪·沃霍爾,朱迪絲·馬利納,Storm De Hirsch,諾曼·梅勒,艾倫·金斯堡,約翰·列儂,小野洋子,Leo Adams,斯坦·布拉哈格,卡爾·西奧多·德萊葉精彩表演，筆記·日志·素描講述了一段感人的故事。筆記·日志·素描紀(jì)錄片由知名導(dǎo)演喬納斯·梅卡斯指導(dǎo)拍攝，筆記·日志·素描的影片鏡頭完美，筆記·日志·素描的劇情千回百轉(zhuǎn)，筆記·日志·素描的精彩片段膾炙人口，筆記·日志·素描讓人夸夸其談。筆記·日志·素描上映于1969年，筆記·日志·素描在上映地區(qū)美國受到大家喜歡，而成為熱門電影。筆記·日志·素描的評分達(dá)到9.0分，所以筆記·日志·素描是一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片。

筆記·日志·素描劇情講述了:

　　Walden (Diaries, Notes & Sketches) de Jonas Mekas états-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté en 1968-1969
　　Walden est le premier des journaux de Jonas Mekas, rassemblés sous le titre générique Diaries, Notes & Sketches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en 1976, montre la période précédente, de 1949 à 1963.
　　? Depuis 1950, je n’ai cessé de tenir mon journal filmé. Je me promenais avec ma Bolex en réagissant à la réalité immédiate : situations, amis, New York, saisons. […] Walden contient le matériel tourné de 1964 à 1968 monté dans l’ordre chronologique. La bande-son utilise les sons enregistrés à la même époque : voix, métro, bruits de rues, un peu de Chopin (je suis un romantique) et d’autres sons, significatifs ou non. ?
　　Jonas Mekas
　　? Je n’ai pas disposé de ces longues plages de temps nécessaires à la préparation d’un scénario, puis au tournage, puis au montage, etc. Je n’ai eu que des bribes de temps qui ne m’ont permis de tourner que des bribes de film. Toute mon ?uvre personnelle est devenue comme une série de notes. Je me disais : je vais faire tout ce que je peux aujourd’hui, parce que sinon je ne trouverai pas d’autre moment libre avant des semaines. Si je peux filmer une minute, je filme une minute. Si je peux filmer dix secondes, je filme dix secondes. Je prends ce que je peux, désespérément. Mais pendant longtemps, je n’ai pas visionné ce que je filmais et emmagasinais ainsi. Je me disais que tout ce que je faisais, c’était de l’entra?nement. ?
　　Jonas Mekas, 1972
　　? Walden de Jonas Mekas s’impose, près de trente ans plus tard, comme un document cinématographique essentiel de la vie artistique new-yorkaise à l’une de ses époques les plus grandioses. Sans jamais choquer ni se confesser, Mekas a imprégné chaque instant de ce très long film des nuances de sa personnalité. Parmi un vaste éventail de personnages, pour la plupart non nommés ou simplement appelés par leur prénom – bien que certains soient mondialement célèbres –, le seul portrait psychologique est celui du cinéaste lui-même : un poète lituanien exilé, fasciné et torturé par sa lente américanisation. Le film est dominé par un rythme staccato nerveux qui s’épanche régulièrement en grandes exaltations. En accumulant massivement des images, Mekas s’est constitué des archives uniques en leur genre pour assembler ce journal visuel, le premier d’une longue série. Aucun autre film ne restitue à ce point la sensation propre à ce temps et à ce lieu, telle qu’on peut la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant que personnage secondaire apparaissant régulièrement devant la caméra de mon ami, je suis conscient combien sa représentation des autres reste fragmentaire et elliptique, et cependant ces images sont devenues pour moi les indices visuels les plus forts de la personne que j’étais il y a trente ans. Ceci est peut-être la clé de l’?uvre de Mekas : sa découverte d’une forme cinématographique laissant transpara?tre ses changements d’humeur, sans imposer un masque cohérent de lui-même. Il a ainsi construit une oeuvre qui laisse les autres appara?tre dans leur ambigu?té phénoménale. ?
　　P. Adams Sitney, 1996, Le Livre de Walden, éd. Paris Expérimental, 1997
　　? Disons que, cinématographiquement parlant, il n’y a peut-être rien de plus beau que les trois premiers plans de Walden : des arbres dans un parc bleuté par les reflets du soleil d’hiver, la neige et l’aube du printemps ; du temps, proustien ou haché en ha?ku, du temps qui tient dans la main, du souvenir partout. ?
　　Philippe Azoury, ? Vivace Jonas Mekas ?, Libération, 31 octobre 2000